Gustavs Klimts, 1909. gads - Skūpsts (pāris) - tēlotājas mākslas apdruka

28,99 €

PVN iekļauts. Piegāde aprēķināta Pie izrakstīšanās

Detalizēta informācija par drukāto produktu

Skūpsts (pāris) izgatavoja jūgendstils Austrijas gleznotājs Gustav Klimt. 110 gadu vecā izstrādājuma versijas izmērs bija 180 × 180 cm - rāmja izmēri: 184 × 184 × 5,2 cm, vitrīna un tika krāsota ar tehnika eļļa uz audekla. Gleznas teksts ir šāds: "parakstīts apakšējā labajā stūrī: GVSTAV / KLIMT". Turklāt mākslas darbs pieder Belvedere kolekcijai. Ar pieklājīgi no © Belvedere, Vīne (licencēts: publisks īpašums). : pirkums no mākslinieka mākslas izstādē, Vīnē 1908. gadā. Turklāt izlīdzināšana ir kvadrātveida ar attiecību 1: 1, kas nozīmē, ka garums ir vienāds ar platumu. Gustavs Klimts bija gleznotājs no Austrijas, kura mākslinieciskais stils galvenokārt bija jūgendstils. Austriešu mākslinieks dzīvoja kopā 56 gadiem - dzimis 1862 Vīnes štatā, Austrijā un miris 1918. gadā.

Produktu materiāli, kurus mēs piedāvājam:

Produkta nolaižamajā izvēlnē varat izvēlēties materiālu un izmēru pēc savas izvēles. Šādi izmēri un materiāli ir iespējas, ko mēs jums piedāvājam personalizēšanai:

  • Audekls: Audekls ir drukāts kokvilnas audekls, kas izstiepts uz koka rāmja. Audekla izdruku priekšrocība ir tā, ka tiem ir mazs svars, kas nozīmē, ka ir diezgan vienkārši izkārt savu audekla druku bez papildu sienas stiprinājumu atbalsta. Tādējādi audekla druka ir piemērota visu veidu sienām.
  • Plakāts (audekla materiāls): Plakāts ir iespiests kokvilnas audekls ar granulētu faktūru uz virsmas. Tas ir piemērots, lai ierāmētu savu mākslas kopiju personīgā rāmī. Lūdzu, paturiet prātā, ka atkarībā no plakāta drukas absolūtā lieluma mēs pievienojam baltu atstarpi starp 2-6 cm ap drukas motīvu, kas atvieglo kadrēšanu.
  • Alumīnija dibondraksts: Alumīnija Dibond izdrukas ir metāla izdrukas ar izcilu dziļuma efektu. Alumīnija Dibond Print ir labākais sākums kopiju izgatavošanai ar alumīniju. Jūsu Direct Aluminium Dibond izdrukai mēs izdrukājam jūsu izvēlēto mākslas darbu tieši uz baltā gruntējuma alumīnija materiāla virsmas. Spilgtas un baltas mākslas darba daļas mirgo ar zīdainu spīdumu, tomēr bez atspulgu. Krāsas ir gaišas, sīkas drukas detaļas šķiet skaidras un kraukšķīgas.
  • Akrila stikla apdruka (ar īstu stikla pārklājumu): Akrila stikla apdruka, ko bieži dēvē par organiskā stikla apdruku, iemīļoto oriģinālu mainīs par skaistu dekoru un ir laba alternatīva alumīnija vai audekla tēlotājas mākslas izdrukām. Jūsu mākslas darbs ir izgatavots ar modernām UV drukas iekārtām. Ar akrila stikla mākslas izdruku kontrasti un arī sīkas detaļas tiek pakļautas precīzas drukas gradācijas dēļ.

Svarīga piezīme: Mēs darām visu iespējamo, lai attēlotu savus produktus ar pēc iespējas vairāk detaļu un tos vizuāli izstādītu. Tomēr drukas materiālu un nospiedumu pigmenti var atšķirties no attēlojuma uz ekrāna. Atkarībā no ekrāna iestatījumiem un virsmas veida krāsas var netikt drukātas reāli par vienu procentu. Tā kā visi tiek izdrukāti un apstrādāti manuāli, var būt arī nelielas variācijas motīva izmērā un precīzajā pozīcijā.

produkts

Produkta veids: tēlotājas mākslas reprodukcija
Reprodukcijas metode: digitālā reproducēšana
Ražošanas tehnika: UV tiešā druka (digitālā druka)
Produkta izcelsme: Vācija
Krājuma veids: produkcija pēc pieprasījuma
Produkta lietojums: mākslas reprodukciju galerija, sienu dekorēšana
Orientācija: kvadrātveida izlīdzināšana
Sānu attiecība: garums līdz platumam 1: 1
Mutiskā tulkošana: garums ir vienāds ar platumu
Pieejamie izstrādājumu audumi: audekla apdruka, metāla apdruka (alumīnija dibons), plakāta druka (audekla papīrs), akrila stikla apdruka (ar īstu stikla pārklājumu)
Audekls uz nestuvju rāmja (audekla druka) iespējas: 20x20cm - 8x8 ", 30x30cm - 12x12", 50x50cm - 20x20 ", 70x70cm - 28x28", 100x100cm - 39x39 ", 150x150cm - 59x59", 180x180cm - 71x71 "
Akrila stikla apdrukas (ar īstu stikla pārklājumu) izmēru varianti: 20x20cm - 8x8 ", 30x30cm - 12x12", 50x50cm - 20x20 ", 70x70cm - 28x28", 100x100cm - 39x39 ", 150x150cm - 59x59", 180x180cm - 71x71 "
Plakātu drukas (audekla papīrs) izmēru opcijas: 30x30cm - 12x12 ", 50x50cm - 20x20", 70x70cm - 28x28 ", 100x100cm - 39x39"
Alumīnija apdrukas (alumīnija materiāla) izmēri: 20x20cm - 8x8 ", 30x30cm - 12x12", 50x50cm - 20x20 ", 70x70cm - 28x28", 100x100cm - 39x39 "
Rāmis: bez ierāmējuma mākslas kopija

Mākslinieka strukturēts galds

Mākslas darba nosaukums: "Skūpsts (pāris)"
Klasifikācija: glezna
Kategorija: modernā māksla
Mākslas darbu gadsimts: 20th gadsimts
Izveidošanas gads: 1909
Mākslas darba vecums: ap 110 gadiem
Krāsots uz: eļļa uz audekla
Mākslas darba oriģinālie izmēri: 180 × 180 cm - rāmja izmēri: 184 × 184 × 5,2 cm, vitrīna
Paraksts uz priekšmeta: parakstīts apakšējā labajā stūrī: GVSTAV / KLIMT
Muzejs / kolekcija: Belvedere
Muzeja atrašanās vieta: Vīne, Austrija
Mājas lapa: Belvedere
licence: publiski
Pieklājīgi no: © Belvedere, Vīne
Kredītlīnija: pirkums no mākslinieka mākslas izstādē Vīnē 1908. gadā

Mākslinieku kopsavilkuma tabula

Mākslinieka vārds: Gustav Klimt
Pseidonīmi: Klimts Gustavs, Gustavs Klimts, Klimts Gustave, קלימט גוסטב, Klimts, ク リ ム ト, brāzma. klimts, Gustavs Klimts, g. klimt, klimt gustav, klimt g.
Dzimums: vīrietis
Mākslinieka tautība: Austrijas
Darbs: gleznotājs
Izcelsmes valsts: Austrija
Klasifikācija: mūsdienu mākslinieks
Mākslas stili: jūgendstils
Mūžs: 56 gadiem
Dzimšanas gads: 1862
Dzimis (vietā): Vīnes štats, Austrija
Nāves gads: 1918
Miris (vietā): Vīne, Vīnes štats, Austrija

Šis teksts ir aizsargāts ar autortiesībām © | Artprinta.com (Artprinta)

Informācija par mākslas darbu no Belvedere (© Autortiesības - Belvedere - www.belvedere.at)

1908. gada mākslas izstādes laikā [1] Imperatora un karaļa Kultūras un izglītības ministrija pēc Mākslas komisijas [2] un vienlaikus Mākslas komisijas vienbalsīga priekšlikuma iegādājās Gustava Klimta monumentālo ikonu "Lovers" Mūsdienu galerijai. Bohēmijas Karalistes Modernās galerijas vācu sekcijas locekļi savā 29. janvāra sanāksmē nolēma iegādāties Gustava Klimta monumentālo ikonu "Lovers". Rakstniece un mākslas kritiķe Berta Cukerkandla pasākumu “Wiener Allgemeine Zeitung” svinēja ar šādiem vārdiem: “Beidzot ir novērsts nesaprotams izlaidums. Beidzot ir novērsts diez vai ticamais fakts, ka Austrijas Modernā galerija vēl nav bijusi Austrijas lielākā reprezentatīvā darba meistara rīcībā. Pārmērīgi augstā pirkuma cena - summa māksliniekam bija jāsamaksā divās vienādās daļās [5] -, visticamāk, ir paredzēta kā sava veida "kompensācija", lai kompensētu Klimtam tā dēvēto fakultātes gleznu noraidīšanu un netaisnību. tas bija izraisījis. Kamēr pirkšanas formalitātes vēl tika noskaidrotas, Klimts kā parasti devās pie Attersee un 16. gada 1908. jūlijā no savas vasaras rezidences rakstīja atbildīgajam ministru sekretāram Maksam fon Millenkovičam-Moroldam, ka viņš, protams, pabeigs ne visai pabeigto gleznu. "Lovers" tūlīt pēc izstādes beigām un pats to nogādā Imperatora un Karaliskajā ministrijā "[6]. Klimta optimistiskā prognoze retrospektīvi izrādījās pāragra, jo gleznas pabeigšanu un ar to saistīto norādījumu samaksāt pirkuma cenas otro daļu varēja pierādīt tikai 1909. gada jūnijā. [7] Klimta "Lovers" beidzot tika fiziski iekļauti Modernās galerijas kolekcijas krājumā 22. gada 1909. jūlijā. [8] Pirmā gleznas versija, kas izstādīta 1908. gada mākslas izstādē, faktiski ir nepilnīga. Klimts bija tik aizņemts ar izrādes organizēšanu un pabeigšanu, ka viņa galvenā darba, kas bija paredzēts kā līdzinieks tikpat lielajai gleznai "Trīs laikmeti", pabeigšana vairs nevarēja notikt savlaicīgi pirms atklāšanas. Pēc lielās izstādes beigām Klimtam bija jāpapildina ziedu pļava kreisajā pusē un jāpārstrādā kleitu rotājumi. Pabeigšanas laikā viņš, ievērojot anatomiju, izstiepa skaidri pārāk īsās ceļgala apakšstilbus. Gleznas iegūšana bija atkarīga no nosacījuma, ka "Mīļie" tiek reproducēti pēc to pabeigšanas, kad mākslinieks "atsakās no jebkādas kompensācijas prasības" par "valsts, it īpaši izglītības un zinātnes mērķiem" [9]. Tāpēc šim nolūkam glezna bija jānosūta Imperatora un Karaliskā grafikas izglītības un pētniecības institūtam [10]. Protams, Klimts bija pazīstams ar skūpstīšanās vai glāsta pāra motīvu, kuru mākslinieki bieži izmantoja un mainīja 19. gadsimta pēdējās desmitgadēs. Turklāt viņš pats šo tēmu jau 1895. gadā bija gleznojis gleznā, kas izveidota kā paraugs Vīnes izdevniecības Gerlach und Schenk sērijas "Alegorijas un emblēmas" drukāšanai. Piemēram, Edvarda Munka darbi, kas kopš 1897. gada dažādos mākslas medijos nodarbojās ar skūpstošo pāri, pamatoti tiek minēti kā iespējamais Klimta monumentālās ikonas iedvesmas avots. [11] Divus gadus pirms Munka Francs fon Štuks, kuru Klimts apbrīnoja un bieži uzņēma, bija uzgleznojis savu tikpat svarīgo darbu "Sfinksa skūpsts". Starp austriešu gleznotājiem Klimts īpaši novērtēja Ferdinandu Georgu Valdmülleru, kurš 1858. gadā nodevās ķermeņa valodas tēmai ar vienu no saviem aizraujošākajiem šedevriem "Belauschte Liebesleute" ("Dzirdētie mīlas cilvēki"). Nākamajā gadā romantiskais Frančesko Hejess, kuru ietekmēja Antonio Kanova, gleznoja daudz slavēto skūpstu pāris ainu. Neskatoties uz visām šīm iespējamām ietekmēm, nevajadzētu aizmirst franču tēlnieku Auguste Rodinu. Rodēns, kura darbi jau bija apskatāmi pirmajā Vīnes atdalīšanās izstādē 1898. gadā, [12] bija viesojies Vīnē 7. gada 1902. jūnijā - atgriežoties no savas lielās izstādes Prāgā - un bija redzējis Klimta "Bēthovena frīzi". , par kuru viņš bija ārkārtīgi pārsteigts [13] Klimts ar šo tēmu bija nodarbojies arī "Bēthovena frīzē" un līdzīgi dažus gadus iepriekš fakultātes gleznā "Filozofija". Fakultātes attēli īpaši ilustrē Klimta intensīvo saikni ar Rodēna mākslu, galvenokārt ar "Elles vārtiem", kas izveidoti laikā no 1880. līdz 1884. gadam un vizualizē Dantes "Inferno". "Mīļotājiem" skaitļu grupu, kas atrodas uz "Elles vārtu" kreisā pilastra ar kentauru un pret to vērsto jauno sievieti, noteikti var uzskatīt par ietekmi. Citas Rodēna kompozīcijas figūras, kas varētu būt nozīmīgas Klimtam, ir pāris "Mūžīgais elks", kas izveidots ap 1884. gadu, un grupa "Mūžīgais pavasaris", kas izveidota pēc pieciem gadiem. Ir iedomājams, ka Klimts no Rodena radījumiem ģenerēja pats savu risinājumu idealizētai "mūžīgai" mīlestībai. Tāpat kā Rodins lielākajā daļā savu darbu uzskatīja sevi par mīļāko, Klimts ļoti vēlējās sevi attēlot vīriešu figūrā. Tomēr viņa seja ir gandrīz pilnībā slēpta, tāpat kā 1902. gadā "apskāviena" ainā "Bēthovena frīzē" un vēlreiz materiāla Frieze "piepildījumā" Palais Stoclet ēdamistabai Briselē. It kā ar to būtu par maz, efejas vainags vīrieša matos attēlojumam piešķīra antīku raksturu. Tā bija Alise Strobla, kura, pamatojoties uz 1917. gada skiču grāmatas skici (Strobl III, Nr. 3165), izdevās nepārprotami pierādīt, ka Klimts šeit iemūžināja sevi kopā ar Emīliju Flēgu, kuras personību mākslinieks anonimizēja caur sarkanajiem matiem [14], ņemot vērā joprojām valdošo nenoteiktību par viņu attiecībām savā starpā, ir svarīgi norādīt ka Klimts šeit - piemēram, Rodēns vai Munks - nepadarīja skūpstu par problēmu. Viņš negribēja, lai priekšplānā būtu erotiskais aspekts, ekstāze un kaisle, bet gan maigais apskāviens un, tā teikt, vēlamās pieredzes ievads. Par to runā arī pilnīgs pāra apģērbs. Klimts valkā savu tipisko grīdas mēteli, kas tagad ir pilnībā stilizēts un rotāts. Apģērbu kā tādu atklāj tikai platā dekoltē, kas atbrīvo mākslinieka muskuļoto kaklu, un vīriešu ķermeņa siluets, kas izceļas pret anonīmo zelta zemi. Klimts tērpu valkāja galvenokārt uz Attersee laukā, savukārt Emīlija Flēge - reformētas kleitas. [15] Kleitu rotājumi ievēro dzimumu atšķirības noteikumus: taisnstūra melnas, zelta un sudraba virsmas vīrietim piešķir ar dažiem izņēmumiem, savukārt sievietes kleita, kas cieši pieguļ ķermenim, sastāv no līkumainas un ovālas formas. elementi, kā arī krāsaini ziedu gabali. Iepriekš minētais atdalījums ilustrē arī divu figūru izolāciju, kuri, tāpat kā pāris "Bēthovena frīzē", kas ieslēgti pilnīgi "privātā" zelta aureolā, nekontaktējas ar skatītāju. Viņi pieder tikai sev un tādējādi ļauj secināt, ka laime var pastāvēt tikai "ārpus sociālās realitātes". Līdzīgi kā "saulespuķes" portretam, kas sākās vienlaikus un tika uzgleznots Litzlberg am Attersee, Klimts ar ziedu pļavas palīdzību atbaida varoņus no realitātes. Klimts, lielais formas vizionārs, "Mīļotājos" apstrādā pieredzi, ko viņš guva, apmeklējot Hāgenbundas izstādi 1902. gadā, priekšā tikpat monumentālajai Karla Mediza gleznai "Die Eismänner" (Belvedere, Vīne). Lai cik pārsteidzošs būtu salīdzinājums, nevar noliegt, ka Klimta Wiesenzone Mediz formāli ir ļoti līdzīgs klintij, kas apaugusi ar ziediem. Iespējams, viņu iedvesmojis arī divdimensiju fona sfēriskais efekts, kas dramatiski "mīļotājus" pārvieto vēl tālāk no realitātes un vairs neļauj atsaukties uz reālo telpu. Klimts jau bija izpildījis fonu ļoti līdzīgā veidā savā 1903. gada gleznā "Zelta bruņinieks". Tāda pati fona faktūra - trieciena metāla, zelta bronzas maisījuma, zelta lapu un eļļas krāsu kombinācija uz cinka balta grunts - ir atrodama arī 1907./08. Gada portretā "Adele Bloch-Bauer I" un gleznā "Hoffnung II". ", gleznots gandrīz vienlaicīgi. Ziedu pārpildītais ziedu tronis varētu labi nozīmēt ezera krastu priekšā Villa Oleander Kammerl am Attersee, jo īpaši tāpēc, ka aģenti, kas jau pazīstami pēc attēliem "Girlfriends" un "Water Snake", parādās apgādājamajā, t. ziedu pļavas ūdens tuvumā esošais laukums. Tādēļ sfēriskais zelta fons būtu gluds Attersee spogulis rīta vai vakara saulē, kura priekšā pāris mīļi vēršas viens pret otru. 1907. gada vasaras mēnešos Lustavā Attersee Gustavs Klimts un Emīlija Flēge tuvojās viens otram. Šovasar viņi pavadīja vislaimīgāko laiku. Fakts, ka Klimts bija saistīts ar pirmajām Stokletfrīza skicēm gleznas radīšanas posmā un ka beidzot izpildītā frīze daudzos aspektos atgādina "Liebespaar", atbalsta šo tēmas interpretāciju. Pat ja tas no pirmā acu uzmetiena var šķist nepārliecinošs, Klimta šedevra salīdzinājums ar Frederika Leitona grāmatu “Zvejnieks un Sirēna: no Gētes balādes” ir diezgan atklājošs. 16] Darbā, kas gleznots laikā no 1856. līdz 1858. gadam, Leitons neattiecās uz sirēnas mītu Homēra Odisejas divpadsmitajā dziesmā, bet izmantoja Gētes lirisko stāstu "The Fisher" kā paraugu savai, iespējams, erotiskākajai gleznai. Viņš centās izbēgt no kritiķiem lepnajā Anglijā, nosaukumā norādot uz Gēti un diezgan netipisku mazāku attēlu formātu. Neskatoties uz to, kāds recenzents 1858. gada "Sestdienas apskatā" atzīmēja, ka šis attēls "dažās vietās bez iemesla neizraisīs nepatiku" [17]. Reti Leitons tik atklāti nodarbojās ar aizraušanās un dzimumtieksmes tēmu. Bronzas krāsas jauneklis ir gaišās krāsas sirēna, kas viņu cieši aptver un stingri nospiež viņas ķermeni pret viņu, pilnībā apžēlojoties, un lēnām slīd lejā nāvējošajā ūdenī. Gleznas īpatnība ir abu galvu fiziskā pieķeršanās un aizraujošā mirkļa attēlojums tieši pirms ilgotā vilinošā skūpsta, kas apzīmē zvejnieka likteni. Arī Gustava Klimta monumentālajā ikonā ir redzams tas pats motīvs. Tomēr, kā jau minēts, tēma nav pats skūpsta akts, bet gan ļoti īpašā mērā brīdis pirms tā. Atšķirībā no Leitona, tieši pēc 50 gadiem Klimtam bija iespēja sevi attēlot kopā ar savu dzīves vīru Emīliju Flēžu, un dažās pozās un pozās, kā arī iemiesotajā viņš ķērās pie Leitonas Vidusjūras zvejnieka un sirēnas. Kad pēc tam saprot, ka Klimta "mīļotāji" apskauj viens otru ziedošā pļavas gabalā ezera krastā un pēc tam aļģes uz mīļotāju kājām ieved attiecīgajā kontekstā, ceļš uz Leitona sirēnu vairs nav īpaši tālu. [Teksts: Alfred Weidinger 6/2012] Komentāri: 1] Sal. Agnes Husslein-Arco / Alfred Weidinger (red.), Gustavs Klimts un mākslas izstāde 1908 (izst. kaķis. Belvedere, Vīne 2008/09), Minhene 2008 - [2] Kopā ar Klimta "Mīļotājiem" Karla Mola (K 5000, -) glezna "Interjers no impērijas un karaliskās finanšu ministrijas" un Franča Metcnera reljefs "The Dance" (K 4000, -) marmorā tika iegūti. Austrijas Valsts arhīvs, Vīne, lieta 32554/08 - [3] Austrijas Valsts arhīvs, Vīne, lieta 32554/08 - [4] Berta Zuckerkandl, "Valsts un zemes Klimt darbu pirkšana", in: Wiener Allgemeine Zeitung, 4. gada 1908. augusts, lpp. 3 - [5] Pirmā iemaksa bija jāsamaksā uzreiz pēc gleznas piegādes, otrā - nākamā gada sākumā. - 6] Gustava Klimta 16. gada 1908. jūlija vēstule ministru sekretāram Maksam fon Millenkovičam-Moroldam, Austrijas Valsts arhīvs, Vīne. - 7] Austrijas Valsts arhīvs, Vīne, Legatur Zl. 32554. gada 08. jūnija 29/1909 - [8] Vīnes Belvederes arhīva akts (bez numura), kurā ir kvīts par gleznu "Lovers" (Nr. 912) ir apstiprināts. - 9] Vēstule Kunstschau 1908, Österreichisches Staatsarchiv, Vīne, sekretariātam, lieta 32554/08 - [10] Saskaņā ar Imperatora un Karaliskās Kultūras un izglītības ministrijas 22. gada 1908. septembra vēstuli Graphische Lehr direktorātam. - und Versuchsanstalt, gleznai "Liebespaar" bija jābūt "[n] ach Herstellung der Reproduktionen, welche die unmittelbar an das Ministerium für Kultus- und Unterricht zu leiten [...] zu die Akademie der bildenden Künste Wien (Kustos Gerisch). ) abzugeben ". Österreichisches Staatsarchiv, Vīne, lietas Nr. 598/1-XXIc / 768. - [11] Sal. Hans Bisanz, "Zur Bildidee Der Kuss - Gustav Klimt und Edvard Munch", in: Tobias G. Natter / Gerbert Frodl (red.), Klimt und die Frauen (Austrālija-Kat. Belvedere, Vīne 2000/01), Vīne 2000, lpp. 226-234 - [12] Sal. Agnes Husslein-Arco / Stephan Koja (red.), Rodēns un Vīne (izstādes kat. Belvedere, Vīne 2010/11), Minhene 2010 - [13] Sal. turklāt sīka šīs tēmas apstrāde, ko izstrādājusi Renē Praisa, "Skūpsts: Gustavs Klimts un Auguste Rodēns", rakstā: nomirst. (Red.), Gustavs Klimts - Ronalds S. Lauder un Serge Sabarsky kolekcijas (izstāde Cat. Neue Galerie, Ņujorka 2007/08), New York 2007, lpp. 233-251 - [14] Alise Strobl, "1917. gada skiču grāmata", in: miris, Gustavs Klimts. Die Zeichnungen, sēj. III, 1912. – 1918., Zalcburga, 1984. lpp. 241 - [15] Sal. daudzās fotogrāfijas, kurās mākslinieks redzams viņa tērpā, galvenokārt Attersee, vietnē: Agnes Husslein-Arco / Alfred Weidinger (red.), Gustav Klimt & Emilie Flöge - Photographs, Munich 2012 - [16] Sal. Alfrēds Veidingers, "Gedanken über die Gebrüder Klimt und die viktorianische Malerei", in: Agnes Husslein-Arco / Alfred Weidinger (red.), Schlafende Schönheit. Viktorijas laikmeta glezniecības šedevri no Ponce muzeja (izstāde Cat. Belvedere, Vīne 2010), Vīne 2010, lpp. 113-124 - [17] Sestdienas pārskats, 15. gada 1858. maijs, XNUMX. lpp.

Jūs varat arī patīk

Nesen skatīts