Karels Škréta, 1630. gads - ņirgāšanās par Kristu - tēlotājas mākslas apdruka

Papildu informācija no Belvedere (© - Belvedere - Belvedere)

Šajā ilustrācijā ņirgāšanās par Kristu ir līdz šim agrākais zināmais čehu baroka gleznotāja Karela Škretas darbs. Mākslinieks pie sava krēsla labās rokas ir norādījis savus iniciāļus un datētu. Lai gan gads nav pilnībā salasāms, attēls ir pabeigts ar lielu varbūtību 1630. gadā. Tajā laikā Prāgas dzimtene vairs nebija viņa mājās; 1627. gadā viņš atstāja savu dzimto pilsētu. Šogad imperators Ferdinands II. Bohēmijā tika pieņemts spēkā "Verneuerte valsts ordenis", kas katolicismu pasludināja par vienīgo atļauto reliģisko konfesiju un citas ticības kā alternatīvas tikai piedāvāja atgriešanos vai trimdu. Iepriekš tika pieņemts, ka Škréta, jo daži atstāja no savas ģimenes protestantiskās ticības dēļ. Viņš pats pēc atgriešanās Prāgā – pa to laiku atgriezies – apmēram desmit gadus ilgušais ceļojuma iemesls vairākkārt minēja savu māksliniecisko spēju un pieredzes pilnveidošanu. īpaši ietekmīga šajā ziņā viņa vairāku gadu uzturēšanās Itālijā būtu Škrétai, u viņam. a. vadīja Venēcijas, Boloņas un Romas mākslas centros. Agrākais 1630. gadā viņš devās uz dienvidiem; šī glezna tika izveidota pirms šī tik revolucionārā stila ceļojuma. Īpaši iepriekšējā 16. gadsimta ziemeļu Alpu māksla, šķiet, bijusi efektīva "Kristus izsmiešanā" kā paraugs. Jau sākotnēji pētnieki ir norādījuši uz Kranahas ietekmi, kas, ņemot vērā tās īslaicīgo neizsekojamo un īpašo lomu mākslinieka daiļradē, ir gandrīz leģendāra. Bet attēls formāli ir arī viņa mājas vides mākslinieciskās tradīcijas Škrétas apņēmās -. Māksla Rūdolfa II galmā 1583. gadā, šī imperatora rezidence no Vīnes līdz Prāgai samulsināja, liekot Vltavas pilsētai piedzīvot politisko un kultūras uzplaukumu. Pats Škrēta dzimis nākamās krīzes laikā, bija spiests atteikties no troņa kā Rūdolfs II un viņa galma gleznotājs. Džozefs Heincs d. Ä. (1609), Bartolomejs Sprangers (1611), Pols van Vianens (1614), Hanss no Āhenes (1615) - viens aiz otra mira ar nelieliem starplaikiem. Jo īpaši pēdējais Different ir jāvada kā stilistiska atsauce "Kristus ņirgāšanās". Škrēta gleznā ir parādījusi mirkli Kaislībās, kad Heilands pēc pratināšanas pie Kaiphas slepkavām ir ticis garām un šo sitienu, nospļauties (Mt 26.67; Mk 14.65; Lk 22,63-55). Šo ainu nedrīkst jaukt ar ērkšķu vainagošanu pēc otrās pratināšanas Pilātā, kas daudz biežāk mākslā pieņemta kā tēma. Attēla galējā labā mala mocītāji satver Krista priekšējos matus un atvelk galvu, kamēr zvaniņi Ertens spļauj (bez asarām!) Noskrien pa vaigu. Droši vien datēts ar noslēpumu no otrajiem rokaspuišiem tumsā, Lutera laika halāts, kas atgādina - un atgādina Kranaha - halātu, kurš ir iekustinājis seju grimasē. Trešais skatās līgā un žestikulē uz izsmieklu upuri. Pats Kristus ir nepārprotami idealizēts kā viņa nežēlīgie mocītāji. Arī krāsas uzklāšanas veidā figūras atšķiras: veidotas ņirgāšanās laikā brīvā, dažkārt impasto otu apstrādē, ar diezgan gludu gājienu un maigu un izsmalcinātu virsmas modelējumu apģērbam un Pestītāja miesas toņiem. Tomēr visām figūrām ir vienādi apvienot to izteiksmīgos žestus. Nesenajos pētījumos tas ir saistīts ar Džona Bulvera darbu ar dabisko roku valodu "Chirologia" (Londona 1644). Publikācijā ir tā sauktā Chirogramme, kur ir norādītas to nozīmes roku un pirkstu žesti. Kreiso slepkavu rokas kustība tiek apvienota vidējā un zeltneša pirkstā ar īkšķi, kamēr rādītājpirksts un mazais pirksts ir izplesti, atbilstoši izsmiekliem žestiem "stultitiae notam Infigo" un "Exprobrabit". Viņus sauc arī par "ragu" un izsmej Kristu kā muļķi un vārtus. Taču mocītāji ar sarkanu kapuci savu nepatiku pret Pestītāju dara zināmu ar "vīģes" žestu. Šai rokas pozīcijai, kurā atrodas īkšķis starp rādītājpirkstu un vidējo pirkstu, ir seksuāla nozīme; Bulwer tas nozīmē "Improbitatem objicio", kas nozīmē pārmērīgu un nežēlīgu. Kristus 'pārpirktās rokas galu galā atgādina Bulwer "Ploro" - Gestus, tiek apbalvots ar kluso darbību viņa bezcerīgajā situācijā. Izmantojot šādus izteiksmīgus un spēcīgākus skatītāja žestus, emocionāli atspoguļojot parādītos reliģiskos notikumus, vajadzētu - pārtraukt - šajā gadījumā Jēzus pazemošanai un pilnīgai bezpalīdzībai.

Drukas produkta specifikācija

Šo mākslas darbu veidojis Karels Škreta. Ārpus 390 gadu vecās oriģinālās versijas izmēri - 115 x 90 cm - rāmis: 130 x 104 x 7 cm. Eļļa uz audekla gleznotājs izmantoja kā mākslas darba tehniku. Monogramma un datēta uz krēsla atzveltnes: CSF 163 [0] ir mākslas darba uzraksts. Mākslas darbu var apskatīt Belvederes digitālajā mākslas kolekcijā, kas ir viens no Eiropas slavenākajiem muzejiem ar trīs vietām, kas unikālā veidā apvieno arhitektūras un mākslas pieredzi. Ar pieklājību no © Belvedere, Vīne, inventāra numurs: 1654 (licencēts - publisks). : pirkums no Andreas Wild Hack, Vīne 1914. gadā. Izlīdzinājums ir portrets un attēla attiecība ir 3: 4, kas nozīmē, ka garums ir par 25% īsāks nekā platums. Karels Škreta bija gleznotājs, kura mākslas stils galvenokārt bija baroks. Baroka mākslinieks dzīvoja kopā 64 gadiem, dzimis 1610 Prāgā un miris 1674. gadā.

Atlasāmi izstrādājumu materiāli

Katram produktam mēs piedāvājam dažādus izmērus un materiālus. Mēs ļaujam izvēlēties starp šiem variantiem:

• Akrila stikla apdruka: Glancēta akrila stikla apdruka, kas dažkārt tiek apzīmēta kā mākslas apdruka uz organiskā stikla, padara oriģinālo mākslas darbu par skaistu interjeru un ir lieliska alternatīva audekla vai dibonda apdrukām. Jūsu iecienītākais mākslas darbs tiek izgatavots pēc pasūtījuma, izmantojot vismodernākās UV tiešās drukas iekārtas. Tas rada košus un dziļus krāsu toņus. Akrila stikla tēlotājmākslas kopijas galvenā priekšrocība ir tā, ka kontrasti, kā arī nelielas mākslas darbu detaļas būs redzamākas attēla smalkās gradācijas dēļ.
• Alumīnija dibondraksts (metāls): Alumīnija Dibond apdrukas ir apdrukas uz metāla ar izcilu dziļuma efektu, kas rada modernu izskatu, jo virsmas struktūra nav atstarojoša. Drukāšanai uz alumīnija dibonda mēs drukājam izvēlēto mākslas darbu uz alumīnija kompozītmateriāla balti gruntētas virsmas. Mākslas darba spilgtās sastāvdaļas mirdz ar zīdainu spīdumu, taču bez mirdzuma. Drukas krāsas ir spilgtas un gaišas visaugstākajā izšķirtspējā, detaļas izskatās izteiksmīgas un skaidras.
• Plakāta druka (audekla materiāls): Plakāts ir UV apdrukāta plakana audekla papīra loksne ar smalku virsmas struktūru, kas atgādina īstu šedevru. Tas ir optimāli piemērots jūsu tēlotājmākslas izdrukas izvietošanai ar personiskā rāmja palīdzību. Lūdzu, ņemiet vērā, ka atkarībā no plakāta absolūtā izmēra ap mākslas darbu mēs pievienojam baltu apmali apmēram 2-6 cm, lai atvieglotu ierāmēšanu ar pielāgotu rāmi.
• Audekla druka: Audekla apdruka ir apdrukāts audekls, kas izstiepts uz koka rāmja. Kanvas izdrukām ir salīdzinoši mazs svars, kas nozīmē, ka to ir viegli pakārt bez sienas stiprinājumiem. Pateicoties tam, audekla apdruka ir piemērota jebkura veida sienām.

Pamatinformācija par mākslinieku

Mākslas detaļu gabals

Strukturēta produkta informācija

Juridiska piezīme: Mēs cenšamies visu, lai pēc iespējas precīzāk aprakstītu savus mākslas produktus un tos vizuāli izstādītu dažādās produktu detaļu lapās. Tajā pašā laikā apdrukāto materiālu pigmenti, kā arī nospiedums var zināmā mērā atšķirties no attēlojuma uz ekrāna. Atkarībā no jūsu ekrāna iestatījumiem un virsmas kvalitātes krāsas var netikt izdrukātas tik reāli kā šeit parādītā digitālā versija. Ņemot vērā, ka visas mākslas reprodukcijas tiek apstrādātas un drukātas manuāli, var būt arī nelielas novirzes motīva izmērā un precīzā novietojumā.

Šis teksts ir aizsargāts ar autortiesībām © | www.artprinta.com (Artprinta)