Pols Sezanne - Lielie peldētāji (Les Grandes pirtnieki) - tēlotājas mākslas apdruka

Mākslas izstrādājuma specifikācijas

Šo šedevru izveidoja vīrietis gleznotājs Pols Sezans. Oriģināls mēra izmēru - Kopumā: 52 1/8 x 86 1/4 collas (132,4 x 219,1 cm). Eļļu uz audekla gleznotājs izmantoja kā mākslas darba tehniku. Šodien šis mākslas darbs ir iekļauts Bārnsa fonda mākslas kolekcija. Pieklājīgi no: Ar Barnes fonda atbalstu, Merion un Filadelfija, Pensilvānija (publisks īpašums).Turklāt mākslas darbam ir kredītlīnija: . Turklāt izlīdzināšana ir ainava un tā attiecība ir 16: 9, kas to nozīmē garums ir par 78% garāks nekā platums. Pols Sezāns bija franču tautības gleznotājs, kura stilu galvenokārt var klasificēt kā impresionismu. Franču mākslinieks dzīvoja kopā 67 gadiem, dzimis gadā 1839 un aizgāja mūžībā 1906. gadā Provansā.

Iegūstiet vēlamo produkta materiālu

Katram produktam mēs piedāvājam dažādu materiālu un izmēru klāstu. Šādi izmēri un materiāli ir iespējas, ko mēs jums piedāvājam personalizēšanai:

• Akrila stikla apdruka (ar reālu stikla pārklājumu): Apdruka uz akrila stikla, ko dažreiz dēvē par UV apdruku uz organiskā stikla, padara oriģinālo mākslas darbu brīnišķīgā dekorā. Jūsu iecienītākais mākslas darbs tiek drukāts, izmantojot modernas UV tiešās drukas iekārtas. Rezultāts ir iespaidīgas, spilgtas krāsas. Galvenais organiskā stikla tēlotājmākslas apdrukas ieguvums ir tas, ka kontrasti un attēla detaļas kļūst atklātākas granulētās toņu gradācijas dēļ.
• Audekla druka: Apdrukātais audekls, ko nedrīkst sajaukt ar mākslas darbu, kas gleznots uz audekla, ir attēls, kas drukāts no rūpnieciskās drukas iekārtas. Kanvas izdrukām ir salīdzinoši mazs svars, kas nozīmē, ka ir diezgan vienkārši pakārt kanvas izdrukas bez papildu sienas stiprinājumiem. Tāpēc audekla apdrukas ir piemērotas jebkura veida sienām.
• Plakāta druka uz audekla materiāla: Jūsu darbs IR Klientu apkalpošana Artprinta plakāta apdruka ir apdrukāta audekla loksne ar nelielu struktūru uz virsmas. Lūdzu, ņemiet vērā, ka atkarībā no plakāta izmēra ap apdrukas motīvu pievienojam baltu piemali apmēram 2-6 cm, lai atvieglotu ierāmēšanu.
• Alumīnija dibonds (metāla apdruka): Alumīnija dibonda apdruka ir materiāls ar iespaidīgu dziļumu, radot mūsdienīgu izskatu uz virsmas, kas neatstaro. Tiešā tiešā druka uz alumīnija dibonda ir ideāls sākums mākslas kopijām, kas ražotas uz alumīnija. Tiešā alumīnija dibonda opcijai mēs drukājam mākslas darbu tieši uz alumīnija balti gruntētas virsmas. Apdrukas krāsas ir gaišas, sīkas drukas detaļas izskatās skaidras un izteiksmīgas. Tiešā druka uz alumīnija ir vispopulārākais sākuma līmeņa produkts, un tas ir izsmalcināts veids, kā attēlot tēlotājmākslas reprodukcijas, jo tā pievērš skatītāja uzmanību attēlam.

Svarīga piezīme: Mēs cenšamies visu iespējamo, lai aprakstītu mūsu mākslas izstrādājumus ar pēc iespējas vairāk detaļām un vizuāli parādītu tos mūsu veikalā. Tajā pašā laikā daži drukas produktu pigmenti un drukas rezultāts var nedaudz atšķirties no attēla ierīces monitorā. Atkarībā no jūsu ekrāna iestatījumiem un virsmas stāvokļa visas krāsas nevar izdrukāt tikpat precīzi kā digitālo versiju šajā vietnē. Ņemot vērā, ka mūsu mākslas darbu reprodukcijas tiek apstrādātas un drukātas manuāli, motīva precīzā novietojumā un izmērā var būt arī nelielas neatbilstības.

Strukturētas preces informācija

Pamatinformācija par unikālo mākslas darbu

Par mākslinieku

Šis teksts ir aizsargāts ar autortiesībām © | www.artprinta.com (Artprinta)

Muzeja vispārīgs apraksts (© Autortiesības - Bārnesa fonds - www.barnesfoundation.org)

Savas dzīves pēdējā desmitgadē Pols Sezans radīja trīs milzīgas daudzfigūru peldēšanās ainas, kuras bieži tiek uzskatītas par viņa karjeras kulminācijas darbiem. No tiem lielākais un atrisinātākais ir Filadelfijas Mākslas muzejā; vēl viens atrodas Londonas Nacionālajā galerijā. Pašreizējais audekls, ko Alberts Bārnss iegādājās 1933. gadā, daudzējādā ziņā ir vērienīgākais no trijotnes. Iespējams, sācies ap 1895. gadu, Lielie pirtnieki ir intensīvi fiziska glezna, kas, šķiet, ir patērējusi Sezanu aptuveni desmit gadus; 1904. gadā uzņemtā fotogrāfija parāda attēlu vēl nepabeigtā stāvoklī. Bet pat bez šiem dokumentālajiem pierādījumiem uz audekla ir ilga, nogurdinoša darba procesa pēdas, un tā virsma ir tik neiespējami bieza ar krāsu, ka dažos apgabalos tas saceļas klučos un citās veido skulpturālas izciļņas. Priekšmets ir pilnīgi konvencionāls: aktu grupa atpūšas ainavā ar kokiem, kas lokās virs galvas, un klusās dabas elementiem priekšplānā, tropiem, kas aizgūti no senām pastorālo tēlu tradīcijām. Tomēr šīs ainas gleznošanas veidā nav nekā ierasta. Ja Sezāna laikabiedri pirtniekus bieži prezentēja harmonijā ar ainavu, šeit daba šķiet draudīga, un ainavas attiecības ar tās iemītniekiem ir grūti izprotamas. Mākoņi ir smagi, ar gandrīz nomācošu svaru, un zilās debesis, kas lūkojas cauri tiem, ir padarītas ar tik biezu krāsu, ka tā burtiski izvirzās. Viens koks noliecas centrā, tā asie zari agresīvi griežas pāri debesīm trīs paralēlos spieķos. Jābrīnās, kāpēc šajā ainā, kas, domājams, notiek vasarā, šie zari ir kaili; Zaļie plankumi fonā liek domāt par lapotnēm, bet priekšplāna koki, ap kuriem pulcējas pirtnieki, ir uzsvērti, baismīgi, miruši. Pašas figūras vienlaikus ir skaistas un neizskatīgas. Tie ir eleganti izkārtoti, pozās, kas aizgūtas no klasiskās tēlniecības un baroka glezniecības. Neparasta biezas zilas krāsas grēda, kas ieskauj katru no figūrām, piešķir grupai lēnuma vai rāmuma atmosfēru, pat ja tas liecina par māksliniecisku cīņu. Krāsas bieži ir elpu aizraujošas, piemēram, sarkanajos toņos, kas izplatās pāri vaigiem un matiem, un gaiši zilajos un lavandas, kas liek domāt par ēnām. Tajā pašā laikā Sezans grauj 19. gadsimta skaistuma standartus: ādu veido plankumi, kas pēkšņi mainās no vienas krāsas uz otru, un dzimumu ir grūti nolasīt. Vai pirtnieks, kas atspiedies pret koku, ir vīrietis vai sieviete? Šķiet, ka krāsa, kas novilkta starp šīs figūras kājām, vēlas iznīcināt seksu. Anatomija ir izkropļota, dažreiz līdz satraucošam efektam — pēdas, rokas un pirkstu gali bieži vien nepastāv. Pret koku atspiedušās figūras seja ir redzama kā tukšums ar vaibstiem, kas aprakti zem otas triepienu segas. Vēl satraucošāka ir staigājošā figūra pa kreisi, kuras dvielis teatrāli iekrīt priekšplānā, bet galva ir tikai gaļas kloķis.