Elihu Vedder, 1870. gads - atmiņa - tēlotājas mākslas druka

Sīkāka informācija par šo mākslas izstrādājumu

In 1870 Elihu Vedder izgatavoja šo mākslas darbu. Mākslas darbam ir šāds izmērs: 20 5/16 × 14 3/4 collas (51,59 × 37,47 cm) un tika krāsots ar tehniku eļļa uz sarkankoka paneļa. Turklāt mākslas darbi veido daļu no kolekcijas Losandželosas apgabala mākslas muzejs, kas ir lielākais mākslas muzejs Amerikas Savienoto Valstu rietumos ar vairāk nekā 142.000 6.000 priekšmetu kolekciju, kas izgaismo XNUMX gadu māksliniecisko izpausmi visā pasaulē. Mēs esam priecīgi atsaukties uz šo publiski mākslas darbs tiek iekļauts ar Losandželosas apgabala mākslas muzeja (www.lacma.org) pieklājību.: . Turklāt digitālā reproducēšana ir saskaņota portrets formāts ar attiecību 1: 1.4, Kas nozīmē, ka garums ir par 29% īsāks nekā platums.

Produktu materiāli, no kuriem mūsu klienti var izvēlēties

Katram produktam mēs piedāvājam dažādu izmēru un materiālu klāstu. Mēs ļaujam izvēlēties starp šiem variantiem:

• Akrila stikla apdruka: Apdruka uz akrila stikla, ko bieži dēvē par UV apdruku uz organiskā stikla, pārvērš jūsu iecienītāko oriģinālo mākslas darbu izcilā dekorā. Jūsu mākslas darbs tiek izgatavots pēc pasūtījuma, izmantojot modernu UV tiešās drukas tehnoloģiju. Tas rada bagātīgus un asus krāsu toņus.
• Plakātu druka (audekla materiāls): Plakāta apdruka ir apdrukāta audekla loksne ar granulētu struktūru uz virsmas, kas atgādina oriģinālo mākslas darbu. Tas ir piemērots jūsu mākslas kopijas ievietošanai, izmantojot pielāgotu rāmi. Lūdzu, ņemiet vērā, ka atkarībā no plakāta absolūtā izmēra ap mākslas darbu mēs pievienojam baltu apmali apmēram 2–6 cm, kas atvieglo ierāmēšanu ar jūsu pielāgoto rāmi.
• Alumīnija dibondraksts (metāls): Alumīnija dibonda apdruka ir materiāls ar iespaidīgu dziļuma efektu. Tā neatstarojošā virsma rada mūsdienīgu izskatu. Tiešā alumīnija dibonda opcijai mēs izdrukājam iecienītāko mākslas darbu tieši uz balti gruntētā alumīnija kompozītmateriāla virsmas. Krāsas ir spilgtas un gaišas visaugstākajā izšķirtspējā, apdrukas detaļas ir izteiksmīgas un skaidras, un jūs varat burtiski pamanīt mākslas apdrukas virsmas matēto izskatu.
• Audekls: UV apdrukāts audekla materiāls, kas uzstādīts uz koka rāmja. Tas rada trīsdimensiju papildu izskatu. Audekls rada mājīgu un komfortablu sajūtu. Kā uz sienas piekārt audekla apdruku? Kanvas izdruku priekšrocība ir tā, ka tām ir salīdzinoši mazs svars, kas nozīmē, ka kanvas apdruku ir viegli un vienkārši pakārt bez sienas stiprinājumiem. Kanvas apdrukas ir piemērotas jebkura veida sienām.

Svarīga informācija: Mēs cenšamies visu iespējamo, lai mūsu produktus attēlotu pēc iespējas precīzāk un tos vizuāli izstādītu attiecīgajās produktu detaļu lapās. Tomēr drukas materiāla pigmenti, kā arī drukas rezultāts var nedaudz atšķirties no prezentācijas ierīces ekrānā. Atkarībā no ekrāna iestatījumiem un virsmas kvalitātes ne visas krāsas tiek izdrukātas simts procentiem reālistiski. Tā kā mūsu tēlotājmākslas izdrukas tiek apstrādātas un drukātas manuāli, motīva precīzā atrašanās vieta un izmērs var arī nedaudz atšķirties.

Strukturēta informācija par rakstu

Informācija par strukturētu mākslas darbu

Informācija par mākslinieku

© autortiesības, www.artprinta.com (Artprinta)

Oriģinālā informācija par mākslas darbu, kas sniegta no Losandželosas apgabala mākslas muzeja (© - Losandželosas apgabala mākslas muzejs - Losandželosas apgabala mākslas muzejs)

Kuratora piezīmes:

Atmiņa ir viena no Veddera simboliskākajām gleznām. Lai gan sākotnēji šķiet, ka tas ir tiešs nakts skats uz pludmali un okeānu, rūpīgi pārbaudot, mākoņainās debesīs parādās vāja cilvēka seja. Līdzīgi peldošas galvas attēli parādās Vedera zīmējumu grupā no 1860. gadu beigām. Vēlāk viņu aizrauj ar to saistītais klasiskais Medūzas galvas motīvs. Peldošo un nogriezto galvu tēma bija populāra angļu prerafaelītu vidū, un gadsimta beigās tā kļuva par raksturīgu simbolistu motīvu. Mākslinieki izmantoja šādus tēlus, lai ieteiktu prāta stāvokļus un personiskas idejas, nevis lai aprakstītu materiālo pasauli.

Mākslas zinātniece Regīna Soria kā muzeja gleznas pamatu noteikusi divus mākslinieces zīmējumus: Seja mākoņos, 1866 (Wunderlich & Co., Ņujorka, no 1987. gada), kas ilustrēts Vedera autobiogrāfijā The Digressions of V. (287. lpp.) un neliels zīmējums, kas tapis nākamajā gadā ar nosaukumu Memory, kas ierakstīts uz tā oriģinālā paklājiņa (LACMA, sk. ilustrāciju).

Tā kā 1867. gada zīmējums tika izpildīts 19. martā, toreizējās Vedera līgavas Kerijas Rozekransas dzimšanas dienā, tika pieņemts, ka abos zīmējumos un eļļas gleznā galva bijusi Rouzekransa. Ja zīmējumi bija paredzēti kā Rozekranas portreti, tie būtu jāveido no atmiņas, jo viņa nebija kopā ar Vedderu to izpildes laikā. Patiesībā ir grūti noteikt dzimumu vai sejas vecumu jebkurā no trim.

Galva var būt bērna galva. Kad Veders gleznoja Memory, Rosekrans bija stāvoklī ar viņu pirmo bērnu, un apmēram septiņus gadus vēlāk viņam pasūtīja JR Dumaresq kungs un kundze, lai izveidotu līdzīgu gleznu, izmantojot viņu nesen mirušā dēla seju. Vils Sauts ir atzīmējis, ka vismaz viens Vedera laikabiedrs, angļu kritiķis Viljams Deiviss, zīmējumā Atmiņa uz galvu atsaucies ar neitrālu "tā" (Art Pictorial and Industrial: An Illustrated Magazine 1 [September 1870]: 49).

Nevienā no paša Vedera rakstiem viņš neiesaka kādu konkrētu personu vai veidu kā peldošās galvas modeli. Iespējams, galvas dzimuma un vecuma neskaidrība bija apzināta, jo šādi tēli labi saskan ar mākslinieka mūža aizraušanos ar tēlainiem priekšmetiem un viņa entuziasmu par noslēpuma sajūtu.

Saskaņā ar mākslinieka anotāciju 1866. gadā tapušajam zīmējumam Seja mākoņos, šādu meditatīvu tēlu viņu iedvesmojis Alfrēda Lorda Tenisona dzejolis "Pārtraukt, lauzt, lauzt" (publicēts 1842), kurā dzejnieks apcer jūru un domā par pazudušo piemiņu. Veddera gleznā nenozīmīgā, mirāžai līdzīgā seja, pretstatā krasta un viļņu asajai realitātei, liecina par dzīves pārejošu raksturu un sapņaino atmiņas kvalitāti. Glezna savā klusajā, noslēpumainajā noskaņā ir visai uzburoša. Purpursarkanā palete un nakts apgaismojuma spektrālā kvalitāte arī iekļauj atmiņu deviņpadsmitā gadsimta beigu simbolikas formālajos un konceptuālajos pamatprincipos. Faktiski atmiņa ir viens no agrākajiem amerikāņa simbolisma attēliem.

Līdzstrādnieka piezīmes: Elihu Vedera glezna (muzejs: Losandželosas apgabala mākslas muzejs)