Džordžs Belovs, 1919. gads - Emma violetajā kleitā - tēlotājmākslas apdruka

Emma purpursarkanajā kleitā ir glezna, ko radījis Džordžs Belovs 1919. Sākotnējā versija tika krāsota ar šādu izmēru 40 x 32 collas (101,6 x 81,28 cm) un tika krāsota ar eļļa uz paneļa. Mūsdienās mākslas darbs atrodas digitālajā kolekcijā Losandželosas apgabala mākslas muzejs. Šī modernā māksla publiski mākslas darbi tiek nodrošināti ar Losandželosas apgabala mākslas muzeja (www.lacma.org) pieklājību.: . Turklāt digitālā reproducēšana ir saskaņota portrets formāts un tā attiecība ir 1: 1.2, kas nozīmē, ka garums ir par 20% īsāks par platumu.

Losandželosas apgabala mākslas muzeja papildu specifikācijas (© Autortiesības - Losandželosas apgabala mākslas muzejs - Losandželosas apgabala mākslas muzejs)

Daudzi mākslinieki labprāt glezno savus ģimenes locekļus. Tam ir vairāki iemesli. Laulātie, bērni un citi radinieki mēdz būt pie rokas un līdz ar to bieži pieejami, un viņi pozē bez maksas. Laulāto gadījumā bieži vien ir arī romantiska interese, kas stiprina saikni starp auklētāju un gleznotāju. Iespējams, tas tā bija ar divdesmitā gadsimta sākuma amerikāņu reālistu Džordžu Belovsu, kurš laulības laikā vairākas reizes gleznoja savu sievu. Faktiski Belovsa sievas Emmas attēlojums 1919. gada vasarā lika viņam arvien vairāk pievērsties portretiem. 2007. gadā Mārgareta un Raimonds Dž. Horovica fonds dāsni dāvināja LACMA Džordža Belovsa Emmu purpursarkanajā kleitā — pirmo no vairākām liela mēroga vienas figūras kompozīcijām, ko mākslinieks gleznojis par savu sievu. Gleznu iedvesmojusi tipiska sievas rīcība, kuras rezultātā radās ne tik tipiska vīra reakcija. Emma ieradās mājās no iepirkšanās, satraukta, parādot Džordžam savu jauno pirkumu — skaisto zīda skrūvi, ko viņa bija iecerējusi iešūt svārkos, lai pieskaņotos vienai no savām iecienītākajām blūzēm. Džordžu tik ļoti iespaidoja izveidotā ansambļa dzīvīgums, ka pēc svārku pabeigšanas viņš ātri apgleznoja savu sievu jaunajā tērpā. Pierādījums tam, ka tas bija kopīgs entuziasms, ir redzams fotoattēlā, kurā Emma (Bellows Papers, Amherst College) izstiepa savus svārkus, priecājas, ka viņa ir ģērbusies smalki saburzītajā un volānajā tērpā. Kamēr Emmas noskaņojums fotogrāfijā ir vieglprātīgs, liela audekla izveide iedvesmoja drūmāku noskaņu. Emma ir klusa un nosvērta. Taču viņas laime, kā arī Džordža patika gleznot viņu ir skaidri izteikta ar pārbagāto suku darbu un auduma spīdumu. Gadus pēc gleznas tapšanas Emma atzīmēja, ka viņa nezina, kāpēc viņš [Džordžs] to nosauca par Emmu purpursarkanajā kleitā, jo svārki bija rozā krāsā, bet jaka zilā krāsā. Vēsturnieki ir ierosinājuši, ka Bellows mainīja toņus kā mākslinieciskās licences jautājums. Lai gan arī tā ir taisnība, Bellows galīgo krāsu izvēli, iespējams, radīja mākslinieka attiecības ar Hardesty Maratta, krāsu piegādātāju, kurš arī pievērsās krāsu teorijai. Roberts Anrī, Džons Slouns un citi Ņujorkas kolēģi no Bellows dedzīgi eksperimentēja ar Marata idejām, jo ​​īpaši viņa izmantoja papildinošu krāsu triādes, kas izvēlētas kā mūzikas skalas notis, lai izveidotu īpašu harmoniju un noskaņu. Maratta īpaši sagatavotās krāsas veicināja bagātīgu paleti, piemēram, Emma purpursarkanajā kleitā. Emma purpursarkanajā kleitā norāda uz jaunu virzienu Bellows mākslā. Viņa 1920. gadsimta 1917. gadu formālie portreti atklāj jaunu nopietnību ar līdzsvarotām un izteikti ģeometriskām kompozīcijām un dramatiski tumšiem foniem, nopietnību, kas saistīta ar Tomasa Īkinsa mākslu, kura XNUMX. gada retrospekcija Ņujorkas Metropolitēna mākslas muzejā atstāja lielu iespaidu uz Bellows. Tāpat kā Eakins, Bellows sāka vairāk koncentrēties uz savu aukļu raksturu un iekšējo dzīvi. Emmas klusā intensitāte liek domāt par skaudru un varonīguma un traģiskuma sajūtu.

Pamatinformācija par oriģinālo mākslas darbu

Mākslinieks

Atlasiet savu materiālu

Katram produktam mēs piedāvājam dažādu izmēru un materiālu klāstu. Individualizācijai ir pieejamas šādas iespējas:

• Metāla apdruka (alumīnija dibons): Alumīnija dibonda apdruka ir drukas materiāls ar patiesu dziļuma efektu. Tiešā tiešā druka uz alumīnija dibonda ir jūsu labākais sākums smalku izdruku veikšanai uz alumīnija.
• Audekls: UV apdrukāts audekls, kas uzklāts uz koka nestuvju rāmja. Kanvas apdrukas pakarināšana: Kanvas izdrukas priekšrocība ir neliela svara, kas nozīmē, ka ir pavisam vienkārši pakārt kanvas izdruku, neizmantojot papildu sienas stiprinājumus. Kanvas apdrukas ir piemērotas jebkura veida sienām.
• Iespiests plakāts (audekla materiāls): Plakāts ir plakans audekla papīrs ar UV apdruku ar nedaudz raupju virsmu. Drukas plakāts tiek izmantots jūsu mākslas izdrukas ierāmēšanai, izmantojot pielāgotu rāmi. Lūdzu, ņemiet vērā, ka atkarībā no plakāta izdrukas absolūtā izmēra mēs pievienojam baltu piemali 2-6 cm ap mākslas darbu, lai atvieglotu ierāmēšanu.
• Drukāt uz akrila stikla: Apdruka uz akrila stikla, kas bieži tiek apzīmēta kā UV apdruka uz organiskā stikla, pārveidos oriģinālo mākslas darbu pārsteidzošā dekorā.

Strukturēta produkta informācija

Juridiskā atruna: Izmēģinām visu, lai mākslas izstrādājumus pēc iespējas tuvāk aprakstītu un vizuāli izstādītu mūsu veikalā. Tomēr drukas materiāla pigmenti, kā arī drukas rezultāts var nedaudz atšķirties no prezentācijas ierīces ekrānā. Atkarībā no jūsu ekrāna iestatījumiem un virsmas veida, ne visi krāsu pigmenti tiks izdrukāti tik reālistiski kā digitālā versija. Tā kā visas mūsu mākslas darbu reprodukcijas tiek apstrādātas un drukātas manuāli, var būt nelielas atšķirības precīzā motīva atrašanās vietā un izmērā.

Autortiesības © - Artprinta (www.artprinta.com)